女同 视频

镜头以不雅众难以察觉的幅度推近，从本来独一披萨店雇主一东谈主的画面，逐渐推近到雇主被金家三东谈主包围。这么的推镜手法，正凸显了金家「神不知鬼不觉」寄生他东谈主的糊口之谈。

奉俊昊导演从出谈作品《诈骗门口狗》（Barking Dogs Never Bite， 2000）起，拍出了七部不凡的作品。 2019年更以《寄生虫》（Parasite）到达一个新意境。

本片以幽默、嘲讽中交汇浅浅哀愁的手法，形容生活于底层社会的穷东谈主家庭金家四口，奈何寄生于端淑社会的富庶家庭朴家。实质不单充满蛊惑不雅众的魔力，更有引东谈主深想之处。

《寄生虫》中的推镜

推镜／拉镜（dolly in／dolly out），指的是把架设了影相机的台车（Dolly）放在推轨上，朝拍摄对象推近或拉远的拍摄手法。

这口舌常传统又通俗的运镜手法之一。推镜的主要恶果，是在呈现拍摄对象所处场所的氛围后，渐渐迫临拍摄贪图，在画面中逐渐放大，以达到凸显的目标。

在《寄生虫》中，推镜的恶果就被用来凸显端淑社会朴家与底层社会金家两个家庭不同的糊口之谈。

用推镜凸显底层社会糊口之谈

镜头以不雅众难以察觉的幅度推近，从本来独一披萨店雇主一东谈主的画面，逐渐推近到雇主被金家三东谈主包围。这么的推镜手法，正凸显了金家「神不知鬼不觉」寄生他东谈主的糊口之谈。

金家东谈主家庭代工的披萨盒没折好，被披萨店雇主责骂，接着金家东谈主将雇主自作掩包围的这场戏中，正使用了推镜手法来凸显金家的糊口之谈。

领先，镜头从站在画面中央的披萨店雇主启动，以推镜手法，拍摄依序走向雇主身旁的长男基宇、长女基婷及母亲忠淑。镜头罢手推近时，不雅众才昭彰惊觉，原来不知何时三东谈主已将雇主团团包围。

这场用推镜手法拍摄的戏，第一个特色是镜头的挪动非常自如，不雅众因而退却易在意到镜头正在挪动。第二个特色是镜头在神不知，鬼不觉中造成了拍摄金家三东谈主。以这么的推镜手法拍摄，宅心是凸显金家「神不知鬼不觉」寄生他东谈主的糊口之谈。

用横摇镜头，凸显端淑社会与底层社会的界线

朴家的一家之主东益也明晰意志着这条「雇主与受雇者」之间的界线。

《寄生虫》中有两场基泽开车接送东益的戏。即使两东谈主同在一辆车内，镜头却老是分开拍摄两东谈主。知道东益固然对谁都很有规则，但他和受雇者之间仍是壁垒森严，有一条明晰的界线。

在接送经由中，基泽曾自在地对主东谈主东益说：「即使如斯您仍爱着配头吧？」驾驶座上的基泽说完这句话后，镜头往右横摇九十度，拍出坐在后座一脸困惑、强装笑颜的东益。这个横摇将本来一直分开拍摄的两东谈主团结起来，暗意基泽跨过那条界线，私自踏入主东谈主的限制。

自得失态的金家与影相机位置的变化有什么样的关连？

影相机的动向，在金家一家东谈主奏效寄生朴家后，形容金家泛泛互动的段落启动起了变化。

本来只在轨谈上直线挪动的影相机，当今则装在安谧器上，影相机仿佛长了翅膀，摆布自如地在空间中挪动，传达着金家四东谈主自得失态的心情。

在多蕙房间拍摄的场景等于一个明晰易懂的例子。镜头一方面在书桌前的基宇及多蕙四周挪动，同期也追跟着母亲忠淑。

金家东谈主在半地下室的自家吃晚餐的那场戏，影相机也呈现相易变化。在圆形轨谈上沿弧线挪动的影相机捕捉着金门第东谈主的姿态。

从「家」的想象与照明看出贫富差距

在《寄生虫》中，家的场景来自好意思术征战李河俊打造的绽开式配景。东益家的围墙、居品家饰的高度、宽度、深度等，噜噜网影音先锋都互助CinemaScope宽银幕比例制作，想象宅邸同期，照旧将影相机的拍摄角度和演员走位都接洽进去了。

此外，拍摄前还先对阳光映照进屋内的角度、日照时分等进行细巧的调查，互助这些细节打造拍摄场合，呈现两个「家」在采光上的雄壮各异。

位于灰暗半地下室的基泽家，一天当中独一非常少顷的时分，阳光能力透过轻捷的窗户照进室内。因此，即使是白昼，家中也随时开着日光灯和钨丝灯。透过当然光与东谈主工光辉交杂的玷污颜色，传达半地下室的潮湿及霉臭。

相较之下，山丘上的东益家，白昼阳光随时透过大面落地窗照进室内。太阳下山后，最新式LED灯和随和的辗转照明为室内营造大约洗练的氛围，传达出朴家的富庶。家庭内的照明建造除了实用性，时常代表家的好意思学试吃，剧组透过照明，明确呈现了两个「家」的各异。

凸显贫富差距的两种照明及背景

在金家长女基婷与朴配头沿途走出朴家玄关的那场戏中，使用两种不同照明凸显了贫富差距。一启动，打在两东谈主身上的是来自吞并光源的照明（琥珀色系），走到马路上后，两东谈主身上的照明就造成来自不同光源了。

从侧面拍摄基婷和朴配头濒临面的双东谈主镜头中，打在基婷身上的是来自玄关灯的琥珀色系照明，打在朴配头身上的则是来自路灯的白色系照明。这场戏从半途启动推镜，镜头推近到基婷的侧面特写后，往左横摇呈现朴配头侧面特写，为的恰是凸显两东谈主脸上照明颜色的不同。

而在基婷正脸和朴配头正脸来往切换的正反拍镜头中，愈加入了对于背景的形容。基婷背后是灰暗狼藉的背景，朴配头背后则是亮堂大约的背景。这场戏中两东谈主不同的照明及背景，标记了两家东谈主各自的住宅结构与室内照明条款。

电影中束缚出现的「地形落差」意味什么？

《寄生虫》的故事舞台设定在一个有好多路子与坡谈、高下落差彰着的城市。这么的地形也用来展现剧中东谈主物的贫富差距。往城市的高处走，出现的会是东益家。

基宇第一次访问东益家时，映入他眼帘的是细心阳光、轩敞蓝天和整皆草坪，这么丰饶富庶风光，在地盘轻捷、建筑密集的半地下住宅中是无法看到的。

往城市低处走，金家位于半地下室的家就会出现。下大雨的夜晚，基泽等东谈主逃离东益家，朝泡在洪流中的半地下室自家前进时，一齐上地形愈来愈低，逼得他们不得不正视实践，从「自认为获取丰饶富庶生活」的错觉中，认清我方委果的家在什么方位。

从正上方俯视视角，拍出夹缝中的天下

电影干涉尾声，朴家大宅庭院发生惨事，这场戏的终结，对「地形落差」作念了出东谈主张表的领路。影相机用吊臂拉高，从正上方俯视视角奴婢着冲下楼梯兔脱的基泽。

这么的角度不易看出由高往低的下跌女同 视频，平面的影像暗意基泽逃入一个不是表层也不是基层的夹缝天下。此时画面中散落了整部剧最夺目标阳光，也让这一幕看起来别具标记酷好。